回复 刘冠宏 :这种人与他的生活之间的分离就像演员与舞台之间的分离真正构成荒谬感正如电影历史学家弗吉尼亚莱特魏克斯曼叙述安东尼奥尼对于世界的观点是一种后马克思主义与存在主义知识份子的方式这部充满诗意和伤感的电影流露出了强烈的疏离和荒芜感而这种气氛和精神内核进一步延伸到之后的爱情三部曲更进一步在美学层面完成了从新现实主义中的蜕变
回复 钱希康 :作为李睿珺的第六部长片隐入尘烟始终扎根在他所熟悉的甘肃乡村即便上一部路过未来短暂地路过了城市李睿珺的创作始终没有跳脱过关于土地与人关系的母题如果硬要说这部影片和之前有怎样大的不同一是海清的加入的确为电影带来的职业演员整容式的演绎这对于影片最初在话题看点上的宣传带来一定程度上的优势二来发生在土地上关于底层的生活中有一贯的残酷却有了更多温柔与浪漫的色彩无论是马有铁和曹贵英之间的相互救赎照亮的爱情还是人与土地之间通过一砖一瓦一蔬一饭春耕秋收这些日常所建立起关于活着的朴素真相都在一定程度上较之以往同类型影片的沉重与思想性之外也给予观众某种治愈精神内耗的观感体验
回复 黄秋萍 :而李隆基对姑母的反攻却如急风骤雨就在成功躲过那场投毒事件之后李隆基率先出击了在太平公主反迹未露之时她的骨干集团中数十人来不及抵抗就被军士们剁成了肉泥随后李隆基又将太平公主的余党一个不留一一翦除当双方势力在一片刀光剑影中发生惊天逆转最后身处孤独绝望之中的太平公主迎来的是一把赐死的长剑太平公主韦后这两位效法武则天的后继者显然都没有深悟一代女皇的政治精髓武则天用了二十余年的时间深谋远虑稳扎稳打一步步夯实了自己问鼎皇座的阶梯而太平公主和韦后显然太过浮躁她们等不得打牢自己的根基更缺乏武则天的政治智慧最后的结果只能是在制造了一阵喧嚣之后归于历史的沉寂此后中国历史上如此之多的女人在同一时期密集地身陷皇权之争的情形将不再有它是空前的也是绝后的